放送・配信、生存賭けた大改革

-

【ディンコの一言】

日本の放送・配信コンテンツ産業が「生存戦略」を打ち出しました。 国内広告市場の縮小や海外輸出の限定的な現状（アニメ9割、アジア・北米7割）に危機感を募らせ、2033年までに海外市場20兆円を目指します。
韓国KOCCAのような官民連携の司令塔機能強化、多様な資金調達、4K/VFX/AI活用による高品質コンテンツ製作、中小製作会社のIP確保、クリエイターの待遇改善、データ活用を推進。
特にNHKの100億円基金は、これまでOJT中心だった業界の人材育成やDX推進の起爆剤となり、分断されがちだった「オールジャパン」体制への期待が高まります。
国内視聴率優先から脱却し、世界市場を意識したビジネスモデルへの転換が急務です。


 


コメント

コメントを投稿

このブログの人気の投稿

【ドコモ】推し活が動画配信を変える！応援広告参入の衝撃

-
イメージ
【ディンコの一言】 本文ここから (100字程度) 動画配信×応援広告の組み合わせは、業界の枠組みを根本から変える可能性を秘めている。韓国発の文化が日本のOTTプラットフォームに融合することで、単なる視聴体験から"共感消費"の場へと進化を遂げる。 「推しの番組に自分の応援メッセージを流せるって...本当に？」 そんな驚きの声が、ファン界隈で静かにざわめいている。NTTドコモの映像配信サービス「Lemino」が2025年8月8日から始めた映像配信サービス初となる「ファンが配信番組を選べる応援広告」は、まさにエンターテインメント業界の常識をがらりと変える一手だ。 韓国から始まった"愛の告白"が、日本の動画配信に上陸 日本に「応援広告」が持ち込まれたのは、IZ*ONEらを輩出した韓国の人気アイドルオーディション番組『PRODUCE』シリーズの日本版『PRODUCE 101 JAPAN』がきっかけとされるが、その本家韓国では「アイドルを有名にしたい」「なにかアイドルに喜ばれることをしてあげたい」というファン心理で出されるのが一般的。センイル（韓国語で誕生日の意）広告として、駅や屋外ビジョンなどで展開されてきたファンによる"応援広告"が根付いていた。 しかし今回のLeminoの取り組みは、まったく別次元の話だ。これまでの応援広告は物理的な場所の制約があったが、動画配信プラットフォームなら地理的制約を超越できる。番組はいつ・どこでも無料で視聴でき、場所の制約がないため、全国のファンはもちろん、まだ推しを知らない人へもアプローチが可能だからだ。 数字が物語る"推し活市場"の底知れぬ可能性 冷静に市場規模を見てみよう。2023年の動画配信（VOD）サービス全体の国内市場規模は、前年比8.2%増の5,740億円という巨大市場が存在する中で、2021年のネット動画広告市場は前年比42.3％増の4205億円という成長を遂げている。 つまり、取得方法→官公庁データ分析→計算式：動画配信市場5,740億円×広告収益率約73%（4,205億円÷5,740億円）→結果として年間約4,200億円の広告枠が動いているのが現実だ。この巨大な市場に、個人ファンという全く新しいプレイヤーが参入してきたわけであ...
続きを読む

【WOWOW】会員減でも諦めない、テレビ局が挑むEC百貨店の勝算

-
イメージ
  【ディンコの一言】 WOWOWが今秋開始する「WOWOW百貨店」は、減収減益の苦境を打開する起死回生の一手だ。しかし、これは単なる物販事業ではない。コンテンツ連動型ECという新しいメディアビジネスモデルの実証実験なのである。 「WOWOW百貨店」の衝撃—テレビ局が百貨店を名乗る時代 「もう単なるテレビ局じゃダメなのか？」 こんな疑問が頭をよぎった人も多いはずだ。WOWOWの2025年度第1四半期は減収減益となり、会員数は228万3,000件まで減少している現実を前に、同社が打ち出したのが「WOWOW百貨店」だった。 なぜ「百貨店」なのか？ここにメディア業界の未来を読み解く鍵が隠されている。 百貨店業界の市場規模は1991年の12兆円をピークに2024年は約6.3兆円と半減している一方で、EC市場は急速に拡大しており、2025年も引き続き成長が見込まれる状況だ。つまり、WOWOWは衰退業界の名前を借りながら、成長分野へ参入するという巧妙な戦略を仕掛けているのである。 コンテンツ連動ECの破壊力—海外事例から見る可能性 実は、メディア企業のEC参入は海外では珍しくない。米国のNetflixは番組関連グッズのEC販売で成功を収めており、韓国のメディア企業も同様の戦略で収益多様化を図っている。 日本国内を見ても、既存百貨店のEC化率は高島屋が4.2％、三越伊勢丹が3.8％と低迷しており、新規参入の余地は十分にある。 WOWOWの狙いは明確だ。「東方神起」「SUPER BEAVER」などの音楽コンテンツや、9月から開催される「ATEEZ 2025 WORLD TOUR」といった興行事業と連動した商品販売。これこそが既存の百貨店ECにはない差別化要因なのである。 「感性に従い、人生を楽しむ大人」という絶妙なターゲティング 「WOWOW百貨店」のストアコンセプトは「感性に従い、人生を楽しむ大人のための百貨店」とされている。この表現、一見すると抽象的に聞こえるが、実は非常に計算された戦略だ。 なぜなら、WOWOWの平均会員年齢は50代以上が中心であり、この世代は自分軸の夢中を持つ人の人生満足度が約2倍高いという同社の調査結果とも合致する。 つまり、単に商品を売るのではなく、「夢中」という体験を売る。これがWOWOWの目指すEC事業の本質なのだ...
続きを読む

【Netflix】日本発作品2作品同時選出！国際映画祭戦略の新章

-
イメージ
【ディンコの一言】 Netflix日本初の快挙となる釜山国際映画祭への2作品同時招待は、単なる作品の評価を超えた戦略的意義を持つ。韓国発の「イカゲーム」がグローバルヒットしたことで証明された「アジア発コンテンツの世界展開力」を、今度は日本が実証する番である。小栗旬×ハン・ヒョジュの「匿名の恋人たち」と岡田准一の「イクサガミ」という異なるジャンルでの同時選出は、Netflix日本の戦略的多様性とクオリティの高さを物語っている。釜山映画祭が配信ドラマ向けに設けた「オンスクリーン部門」への選出は、映画とドラマの境界線が曖昧になる現代のエンタメ業界において、Netflix作品がプレミアムコンテンツとして国際的に認知された証拠でもある。 アジアから世界へ：Netflix日本が描く新たな地図 韓国・釜山で開催される第30回釜山国際映画祭（オンスクリーン部門）に、Netflix日本作品として初となる、Netflixシリーズ「匿名の恋人たち」「イクサガミ」の2作品が同時招待されることが決定した。この発表は、Netflix日本のコンテンツ戦略が新たなステージに入ったことを象徴する歴史的な瞬間である。 配信ドラマの地位向上を牽引する釜山の先見性 釜山国際映画祭は、1996年に創設され、世界中の映画人から愛されるアジア最大規模の由緒ある映画祭。《オンスクリーン部門》は2021年に新設された配信ドラマ向けの部門で、今年最も期待される話題のドラマを紹介する、映画ファンだけでなく世界中の配信ドラマファンも大注目の新部門だ。この部門の創設背景には、Netflix、Amazon Prime Video、Disney+などの台頭により、配信コンテンツが映画館作品と同等以上の制作費とクオリティを持つようになった現実がある。 従来の映画祭が劇場公開作品中心だった中、釜山国際映画祭は業界の変化を敏感に察知し、配信プラットフォーム専用部門を設けた先進性は注目に値する。これは単なる時代適応ではなく、アジアのエンタメハブとしての釜山の戦略的野心の表れでもある。 日韓コラボと純国産バトルロワイヤルの戦略的意味 今回選出された2作品の構成は実に興味深い。「匿名の恋人たち」は、主演に小栗旬、ヒロインにハン・ヒョジュを迎え、赤西仁と中村ゆりが共演するロマンティックコメディ。一方の「イクサガミ」は、岡...
続きを読む